市场下滑使艺术上崭露头角的一大批画家的存活出了问题，他们本身就没有多少经济累积，很有可能就固守不了了。经济下滑对年长的艺术家来说，因为大家的事业才开始，有非常影响的。以往在市场好的时候，大家都实在未来没问题，现在艺术圈里人对经济下滑下当代艺术未来如何发展也充满著疑惑。

大浪淘沙，艺术市场最后自由选择精英。但对艺术家来说也是有机遇的。比如，经济萧条使现在的艺术品价格比起以前要低廉些，有的收藏家正好想要在这个时候卖作品。

一些保守的中国不道德艺术家们，1990年代中期展开自虐式不道德艺术创作，这些不道德艺术创作的核心是对人类最恶劣的生存环境的亲身体验。作品在国际市场上售出了高价，一个以艺术家的身体为蓝本的裸体铜雕拍得了40万美元。语焉不详的情况还经常出现在目前艺术抨击对艺术品文学性的叙述上。例如，年长艺术家事业才刚刚开始，在经济下滑下，有些人有可能就不会考虑到从商了，只有对艺术确实有热情的人才不会继续做下去。

那么，经济下滑也促使了艺术界的大浪淘沙，行内也不必须那么多的艺术家，因为精英只是一小部分人。艺术家潜心艺术默默地文化底蕴，大自然重返，经济下滑下可以更加静下心来做艺术创作了。

沉下心来做创作，对艺术家提升作品质量是个很好的机会。现在很多艺术家显得和以前不过于一样了。以前经常出现较为“谓”的作品，现在要重返学术了；以前较为学术的，现在显得更加现实了。

经济下滑也促动了艺术家风格的改变，大家都在调整自己。作品很难售出，但画家也会屈服而低价出售。有位艺术家用火药在艺术上炸开名堂，已沦为国际当代艺术领域中备受注目的多产的艺术家，其建构的艺术形式和作品包罗万象，还包括“万里长城”缩短一万米的计划、上海APEC的大型景观焰火演出、“9.11”恐怖袭击之后的《移动彩虹和光轮》，以及最近在美国大城举办的中国文化节上炸开的《龙卷风》等。“火药”和“发生爆炸”是这位艺术家近年来常用的艺术设计手段，都是用声、光、色、火、烟等一气呵成的大型艺术设计。

另一位颠覆性的艺术家其语言经常占有媒体的文化新闻头条方位。2007年卡塞尔文献展上，观念艺术作品《童话》率领了1001位中国人经常出现在德国小城的壮丽情景，让卡塞尔的出租车司机以为，街上的每一个黄皮肤人都归属于那1001分之一。很多艺术家的作品质量并不低，这个时候来艺术品市场抄底的收藏家都很聪慧，大家都要出售价钱较低、质量好的作品。

而中国当代艺术家中有很多是被投机者炒起来的，作品经不住考验。经济下滑下市场的出局性是很强的。

对于艺术家来说，水平一般的迅速就不会被出局丢弃了，而顶尖级的艺术家认同是出局忘了的。可见，执着于艺术、视质量为生命，是经济下滑下中国当代艺术家结实市场的显然。

每个艺术家面临金融风暴的感觉是不一样的。对于确实的艺术家来说，天天都有危机感，而这种危机感的根源，正是对作品艺术质量的更高执着。所以，现在的经济下滑对他们来说就变得没什么尤其。

上世纪80年代的85新潮时，中国经济的总体情况早已开始逐步巩固发展，根据当时的调查人均收入应当在200－500元人民币之间，特别是在是女性研究中“女性地位”的改变，更为标志着中国正在向一个更为对外开放的社会形态转型。特别是在显著的2002年后798现象的构成，自2002年开始渐渐自发性构成的边缘艺术家集体。政府必要插手的艺术社区模式，在2006年底通过798综合管理处清扫这些艺术家，取名为完备管理制度，实质上是以经济利益居多，构成了一个由圆明园画家村自发性边缘式的包含，到798模式的完备。北京当代艺术的政治、经济、地理的转型经历了15年的时间。

很多艺术家专门从事10年艺术工作也没有售出过一幅画。确实讨厌艺术的人，钱不是仅次于的注目对象。

因此，在经济很差、没市场的时候，确实的艺术家都在画画。经济好了、有了市场的时候，大家也还是要严肃画画。当然，有很多人是为了赚来做所谓艺术的。

市场好的时候他们来做到一下，一看情况很差，就立马从商腊其他的了。而对艺术充满著情感的人认同会离开了。对他们来说，能无法卖钱不最重要，大家对市场没那么大的倚赖。

这种感应并非是没原因的，如同上世纪70年代开始到今天渐渐在被消除的“民主问题”一样，即使今天国籍否在通过欧盟的构成而渐渐消除呢？反之策展人和艺术家一样具有落到隶属于当代艺术范畴的意识形态的危险性。在当代艺术的市场中，品牌显然具备某种商业价值，这个和易货有关，如在美国售卖中国当代艺术，在英国售卖瑞士当代艺术。

都具有一定的市场规律，市场总是自由选择匮乏的物品，缩放其价值不存在，在当代艺术的经济交易中这显然成就了地缘的起到。中国符号化的艺术展览，渐渐地在2007年弥漫国际各大展出场所。

来自中国新文化政策的文化年的蓬勃发展，作为吞并市场需求经常出现的官方简化的中国当代艺术。来自欧洲、美国、日本等国家策划人、文化精英对中国的符号化理解。中国当代艺术的问题，构成了一种逆向的、形式化的现象。来自中国独立国家策划人的市场化偏向，大型展出中的中国当代艺术明星现象。

无论作品的艺术价值、社会价值、个体价值如何，都误解在“中国符号”之下。很多学艺术的朋友，在做到了其他工作后，还是发现自己对艺术的热衷，即使在目前的经济下滑下，他们也还是重返了艺术。经济下滑来了也好，正好可以让大家看清楚，究竟是谁在坚决做艺术。

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