“在2015年的艺术品市场上，普品（普通艺术品）、礼品、画家、画廊都遭遇了‘熔断’。”在日前由99艺术网主办的第六届中国艺术品市场高峰论坛上，演唱空派仍然是少数派，但对于此轮市场调整的时间过程上仍不存在争议。可怕生长之后，在调整理性沦为艺术品市场新的常态下，来自国内一线拍卖公司、画廊代表、资深藏家也在谋划新的一年的转型与调整。

“熔断年”后市场新的常态中国股市在新年第一周遭遇了熔断，而艺术品市场则在去年经历了“熔断年”。“2015年某种程度是一个调整年，甚至可以称作熔断年，显然再次发生了不少‘熔断’现象。”北京荣宝拍买有限公司总经理刘尚勇说道。

刘尚勇了解的很多年长画家手里原本有大批订单，多得都所画不过来，但转入2016年他们手里却完全一张订单都没了，意味著前期的订单所画完了以后，他们到了新的一年两手空空了；国内有很多画廊和画店在2016年转入歇业状态，因为门可罗雀，交易十分酸甜，一些画廊被迫歇业；很多中小拍卖公司中止了原订的拍卖会档期，一年只是象征性地拍电影一场或者索性一年都没拍卖会。不过刘尚勇指出，这种“熔断”只不过也是一种自我维护。艺术精品依然有好的价格，一般性的普品或者曾多次倚赖的“礼品市场”衰败，造成市场交易额很快地衰退，这是“新的常态”下艺术品市场的一个现象。

2015年春秋两季拍卖会中经常出现了6件成交价过亿的拍品，其中潘天寿的《鹰石山花图》拍得了2.79亿元。在中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛显然，过去一年艺术品拍卖会市场激情与动人的两极分化十分显著：好几年没这种夜场人声鼎沸的现象，这么好的价格，但同时也有很多中小拍卖行做到不下去了；国内艺术品市场在调整阶段的底部盘整，反观国际拍卖行像苏富比和佳士得都在创历史新纪录，这也是一个十分大的鲜明。另外2015年还有一种对立现象的经常出现，中国的艺术品买家在国内市场资金很紧绷的情况下，反而走进国门到海外去卖艺术品，甚至世界第二个艺术品高价10.84亿元的《裸女》也是中国买家建构的。“刘益谦早已去卖莫迪利亚尼了，我们一定要看见这种指标性的变化。

”北京华辰拍卖会有限公司董事长甘学军说道，王健林、王中军、刘益谦他们去卖毕加索、卖莫迪利亚尼，这是十分最重要的标志，警告国内业者供给经常出现了问题。“我们的品种是如此的单一，我们的模式是如此的薄弱，我们法律法规上、行政管理上的制约，我们自身的从业理念上的制约这是有一个必定的结果。”苏富比亚洲资深顾问温桂华指出，中国拍卖会行业发展跟中国经济发展曲线是一样的，拍卖会完全恢复二十多年来，发展的过程也是十分很快。“新的常态”也不是现在才经常出现，以前也经过了很多波折。

2016年更加多的期望有可能不是新奇，而是深耕细作辨别和发展板块的价值，艺术品市场可能会经常出现分化，高值的小众珍藏与中产审美消费，以及投资保值将给更好拍卖公司和画廊一个定位的机会。“如果定位精确，未来将稳定发展，反之2016年将充满著风险。”当代艺术品消费力量显出买家离场是艺术品市场经营者最混乱的。业内人士找到那些从地产界、能源界等各个传统行业转入艺术品市场的企业家成功者，最近3年以来都早已退离市场，有很多买家并不是没有钱，他们卖艺术品原本是由于讨厌，而且可以看见一个光明的未来，但是由于目前的经济环境，艺术品又更加低廉，有些人就离场了。

谁将沦为艺术品市场的新力量？“艺术品消费、艺术品珍藏和艺术品投资或将沦为未来5年的三驾马车，而在后两者总体正处于下滑的状态下，在今后非常宽的时期里，艺术品消费也许不会承托中国艺术品市场未来的转型和结构，转变过去以珍藏市场或投资市场为主要属性的状况。”中央美术学院教授赵力指出，这种转变不会使中国艺术品市场转入一个具备普遍参与度的大众化市场，博览会、画廊的交易会沦为未来市场快速增长的力量，并且更进一步扩展沦为市场交易份额的显性展现出。另外艺术和商业融合的项目在未来几年是大的方向。

“中国艺术品市场经营内容将日益当代简化这是一个趋势。”赵力指出，需要体现时代精神并具备个性面貌的当代艺术家也许需要沦为未来的市场明星，其艺术创意价值以及对于社会影响力的贡献度不会沦为一个显性指标。

在佳士得中国区总裁蔡金青得出的一组数据中，也可以看见在新兴市场前所未有的市场需求快速增长下，市场交易品类的显著变化。50年前，佳士得最重要的品类是欧洲古典大师，从14世纪到19世纪初的欧洲古典大师占到佳士得全球拍卖会份额多达1/3甚至更加多；80年代，印象派就出了最重要的一个品类；将近三四年，战后当代领衔所有品类在全球市场上份额超过48%。到去年为止全球艺术市场中，战后当代占48%，印象派和古典大师分别是24%和11%-12%的水平。

4年前，针对城市中产阶层的艺术品消费，广州华艺企业集团董事长李视之为在广州创立了首届大学生艺术博览会，2012年，首届艺博会个人买家占到总成交额的30%，2015年这一比例已下降至50%，成交价均价则从8000元下跌到1.4万元，李视之为指出这是目前国内中产家庭能拒绝接受的一个价格。他透漏，艺博会最初是半公益性的，而从去年开始，做到博览会的公司早已盈利。“艺术消费与科学知识普及实时。

”李视之为常常给私人银行、俱乐部的高端会员做到讲座和推展，让他们渐渐培育自己的珍藏习惯和珍藏嗜好。中国嘉德国际拍卖会有限公司董事总裁兼CEO胡妍妍指出，艺术品市场可怕残暴快速增长的时代认同是过去了，所有数字或者说是市场的交易都指出艺术品消费不是一个空洞的思路，而是确确实实不存在于市场，有可能是蓄势待发的一个市场。她透漏，今年针对大众艺术品珍藏的嘉德四季不会随之变化，一方面是拍卖会时间的调整，节奏上略为快一点，但是在拍品的自由选择上要更佳。

另外对新的艺术家或者是对当代艺术家有一个更好的推展起到。北京匡时国际拍卖会有限公司董事长董国强则回应，很多人没看见拍卖公司做到了一级市场应当做到的市场培育，甚至有的投放小于一级市场。电商与金融借势发力网络买家在去年秋拍电影中的大手笔令人记忆犹新，1.15亿元的齐白石《叶隐闻声册页》被互联网买家收益。

“互联网的冲击警告我们要转变传统模式即20年构成的老炮模式，不改为将是穷途末路。”甘学军指出，中国艺术品拍卖会市场上，不管是“亿元时代”，“千万时代”，90%以上的拍品是50万以下，平均值价位是3万左右，这对于互联网不是一个难题，技术革命也不会带给艺术体验的变化。

北京保利国际拍卖会有限公司继续执行董事赵旭指出，2016年中国艺术品市场要做到三个方向：扎根亚洲共创全球，开发新买方；大力发展艺术品金融，利用我们的专业，给市场获取流动资金；非标准商品电商空间无限，艺术品电商是艺术品交易的空白及未来。艺典中国CEO邱童指出，艺术品金融的关键在于数据。

“目前可以确认的是，互联网将给艺术品金融带给相当大的突破，因为只有利用互联网，才可以最大化地获得数据。”在屡屡曝出兑付危机等负面消息后，近两年炙手可热的艺术基金、艺术信托、艺术众筹等艺术金融产品，大大受到批评，但在市场融资市场需求和未来趋势的推展下，业内对艺术品金融的尝试仍是前仆后继，新的艺术金融产品层出不穷，比如与当下最时髦的互联网金融融合而出的艺术品抵押P2P网贷。

中央财经大学拍卖会研究中心主任刘双舟则在认同金融对于艺术品市场推展的同时，特别强调做到艺术品金融还须要量力而行，不懂了才可以做到。他指出，今后艺术品金融应当由量入为出改向量出为入，由价值评估改向风险评估，由卖方检验改向买方检验，由精英消费改向大众消费，由财经金融改向服务金融。

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